重生四合院，开局是八十年代正文卷186你我携手，合作共赢别说，曹志强的提议，佐田雅志是相当动心的。

毕竟作为一个最早来大陆拓展事业，甚至还为此负债累累的日本人来讲，至少在娱乐圈范围内，他是最了解大陆国情的，尤其是大陆的娱乐圈产业。

当然，此时大陆还不叫娱乐圈，勉强应该叫演艺圈，反正意思都一样。

与日本不同，此时大陆内的演艺圈，基本都是国有单位，不存在私人性质的演艺公司。

加上保守的气氛，所以一个外国人想来大陆赚钱，真的是千难万难。

不过跟这些相比，更让佐田雅志难受的，是大陆演艺圈那些权力人士的保守心态。

实际上，曹志强提出的这个交流建议，也就是关于引进日本艺人来大陆演出并获得收入的事情，佐田雅志早就提出过，但大陆方面还没有任何一个单位有兴趣。

也不能说是没兴趣，而是大陆方面的意思，是既然属于中日友好交流，那就不改谈钱。

换句话说，大陆方面没有任何一家单位，愿意为来华演出的日本艺人付钱。

以目前的情况，日本艺人你给钱不到位都不来，更别说一分钱不给了。

所有事，佐田雅志的提议，在一开始就遭到了拒绝。

但是现在，曹志强提出的新提议，却让佐田雅志眼睛一亮。

的确，或许请日本艺人来华演出，暂时还行不通。

但获得某些日本艺人的授权，以分成的模式，来大陆这里售卖唱片，那还是可以的。

或许，此时日本的很多大牌歌星会不在意，但终究会有人乐意的。

毕竟在过去，这些日本歌星唱的歌，在大陆方面开始流行的时候，他们那些日本歌星是一分钱捞不到的，基本都是大陆方面白嫖。

但如果大陆方面有个出版公司，能获得他们的授权，在这里正经发行唱片，那么他们就可以借此分一杯羹了。

这就等于是多了一个额外的收入，还能顺便拓展知名度，何乐而不为？

如果能把自己在大陆发行的唱片销量也算上，那他们那些日本歌星，轻易就能达到金唱片甚至白金唱片的成绩，说出去也好听啊。

要知道，在这个时代，对于歌星来讲，唱片发行的销量是个很重要的指标，但这个唱片销量，指的是正版销量。

盗版唱片的销量是不算的。

你比如中岛美雪吧。

中岛美雪的歌，此时在大陆方面已经很流行了，很多地方都能听到她的歌，但中岛美雪并没从中获得什么利润，也没把那些在大陆流行的唱片数量算她的个人唱片销量。

同样情况的还有邓莉君，她在国内的知名度更响亮。

可同样的，国内发行所有的邓莉君的磁带唱片，邓莉君本人都没有捞到一分钱的收入，而这些在大陆发行的唱片，也不算在邓莉君的个人唱片销量中去。

所以说，如果有个国内的正经出版公司，能搞一个正版授权的发行，哪怕单张唱片给的钱不多呢，但数量优势可以弥补啊。

有什么地方，能比的上大陆十亿人的市场啊？

再者说，就像曹志强所说的那样。

大陆既然开放了，演艺界不可能一直这么保守，早晚会跟国际接轨，也早晚会注重创作人的版权意识。

到那时候，先行者必然会吃到最大的红利。

当然了，这些内容，都是听起来很美罢了。

真要是实际操作，受限于两国的国情不同，必然会出现一些差异跟问题。

比如说，日本艺人来中国发行唱片，我可以不宣传啊。

只要不主动宣传，再把磁带价格定的高高的，比如磁带卖个三十元一盘。

那么在这种高价之下，除非你特别出名，拥有一些铁粉，否则唱片销售必然受阻。

开玩笑，现在国内普通人一个月的工资，也就四十元左右，一盘普通的音乐磁带也就卖十块八块。

你这倒好，一盘日文歌磁带就要卖三十元，这有几个人去买啊？

不过这也有说头，真要说起来，就说这价格是跟国际接轨，定价太低体现不出日文歌手的段位，这样应该就可以糊弄过去了。

如此一来，那些日文歌手就不可能冲击国内市场，可以给国内一个很大的缓冲期。

这其实跟进口保护壁垒是一个道理，都是为了保护脆弱的国内流行歌市场。

因此，曹志强的真正目的，并不是真的想引入大量日本艺人来国内圈钱。

相反，他是要通过所谓的“对等原则”，让自己以及自己培养的艺人，也能够以极其优惠的方式，正大光明的去日本圈钱。

就算自己的手下，暂时找不出能唱好日文歌的艺人去日本捞钱，但曹志强可以自己上啊。

他有着金嗓子级歌喉，还有顶级的吉他演奏，又有后世大量流行歌曲可抄，日文也是顶呱呱。

这么多因素综合在一起，只要给他机会，他一个人的力量，相信就能立刻在日本成为现象级的偶像，捞取到大量的利润。

他可是记得，此时日本年轻人追星的疯狂，那可是首屈一指。

只要能以自己为中心，把日文跟中文音乐反向输出到日本，名利双收是妥妥的。

自己出名之后，再把其他人带一带，继续在日本出道赚钱，应该也没啥大问题。

比如说，自己可以组一个男子组合，就跟后来的beyond乐队一样。

咦，这么说来，beyond乐队好像也是成立于1983年，具体哪月忘了，反正是同一年。

不过男子组合好像没啥意思。

对了，咱可以玩男女搭配，类似飞儿乐队那种。

比如说，乐队中除了自己，其他都是女人，这好像挺有搞头的。

至于怎么选艺人，这也简单。

中央音乐学院有的是会玩乐器的好学生。

还有那些面临解散的，数不胜数的各种文工团，歌舞团。

这都是未来爱豆的好苗子啊！

我就不信了，我有后世的流行歌曲，有专业的音乐后备军，还有后世的欣赏水平，我就拿不出几个现象级的偶像团体，来个反向输出！

没错，现在要说造星水平，那确实是日本跟港台最出名。

但实际上，他们的水平也就那样，还都不到最鼎盛的时期。

如果这时候，自己能先一步推出更好的偶像团体，打造新的舞蹈，新的歌曲，然后再借着跟佐田雅志的合作，还有中日友好的噱头，反向输出给日本，那应该会有很好的反响。

而一开始，最好是打着民族风的外衣输出，比如戏腔女团，民族风乐团之类的。

这样的特色女团，更不容易引起对方的反弹跟抵触，也应该更能吸引日本人的喜爱。

自然，在这期间，自己也要作为歌手的身份，进入日本市场，以实力来打动对方。

一旦自己包装的偶像明星，在反向输出日本的时候能够获得成功，自然就可以打消一切疑虑。

不说别的，娄晓娥肯定就会同意跟自己合作，帮助自己开辟港台市场。

换言之，别看日本跟港台的流行文化现在很牛逼，可要真论造星跟做内容，曹志强还真不怕他们。

毕竟曹志强有后世的见识跟知识做依托，还有系统外挂做辅助。

这，才是他敢一个人对抗日本以及港台流行文化的底气。

一人成军，不过如此。

但是，这都需要一个大前提。

那就是日本方面，要给曹志强一个名正言顺的发行渠道，让曹志强可以正正经经的去日本发展。

最起码，要让曹志强的歌，不受阻碍的在日本发声，并且能在日本捞取到足够多的报酬。

而这，就需要一个靠谱的日本友人了，而且最好是跟日本歌坛的圈内人。

毫无疑问，这位负债累累的佐田雅志，就是目前来说的最佳人选。

佐田雅志的身份特殊。

他不光在日本国内，是一个很有影响力的创作型歌手。

他在大陆这边，也是第一个影响力不小的人。

毕竟第一个来华开演唱会的日本人，噱头还是十足的。

而且佐田雅志不光本人牛逼，他父亲佐田雅人，在日本娱乐圈也很有人脉。

所以，要是有佐田雅志帮忙打通日本方面的关节，曹志强介入日本市场的途径就打开了。

那么按照对等原则，自己这边可以把日本歌手的歌，在国内发行。

同样道理，通过佐田雅志，也可以把自己这边的歌手引荐到日本，让日本人听到华人的歌声，让大陆的华人偶像，赚到日本人的钱。

只要歌好内容好，相信赚到小鬼子的钱这方面，肯定不会是问题。

当然了，这里面的小心思是不能说的，只能说那些高大上的互利互惠的部分。

尤其是要画好大饼，让对方相信，通过跟自己合作，可以让日本艺人，尤其是让佐田雅志这个中间人，在大陆这边赚的盆满钵满。

“你的想法很不错！”听了曹志强一番诉说的佐田雅志十分兴奋。

“不过，曹桑，你真的能做到你说的那些吗？我是说，你真的能保证我们日本歌手在大陆的唱片发行权吗？”

“呵呵。”曹志强微微一笑，“这样吧，过两天，我的出版社就要开业了，到时候你跟着一起参观一下吧，到时候你就有信心了。

只要我的出版社开业，我当然就有资格发行图书跟音像制品，只要内容不违规就行。

现在是中日友好的蜜月期，只要我们彼此都引入一些积极向上的歌曲，进行一个互相授权，那问题就不大。

由于我国还没有相关的音乐著作权法，我们就只能用公司对公司的授权合同的模式，来对这方面加以约束了。

不过，这种乱而无序的状态，早晚会终结。

而我希望，这个乱而无序状态的终结，能够从你我而起。

就让我们携手一起，为中日之间的文化交流与合作，再搭建起一座美丽而坚固的桥梁吧！”

“很好！”佐田雅志心情激动的握住曹志强的双手。

“中日交流，增进友谊，这正是我想做的！

曹桑，你说的没错，你们国内市场很大，人民也很聪明，这种版权意识淡薄的局面，也早晚会结束。

既然如此，就让我们携手，提前结束这个乱局吧！”

“说的好！”

曹志强也紧紧反握着佐田雅志的双手，满脸都是激动之色。

“佐田君，你我携手，合作共赢，共同开启美好的明天吧！”

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